Capotraste e transposição: mudar de tom sem se perder

Capotraste e transposição resolvem o mesmo problema — a música está num tom que não serve — mas funcionam de maneiras opostas, e é aí que quase todo mundo se enrola. A confusão tem um nome: o capotraste sobe o som e abaixa o que você lê. Entendido isso, o resto é aritmética simples.

Semitom: a unidade de tudo

No violão, cada casa é um semitom. Doze semitons fecham a volta e você chega na mesma nota, uma oitava acima. A sequência completa é:

C  C#  D  D#  E  F  F#  G  G#  A  A#  B  →  C

Repare que entre E e F, e entre B e C, não existe casa no meio: são vizinhos de um semitom só. Esse é o detalhe que faz a conta dar errado quando se transpõe no dedo, contando de dois em dois por hábito.

Os nomes duplos (C# e Db são a mesma casa) existem por razão de escrita, não de som. Para transpor, tanto faz — escolha um e seja consistente.

Transposição: você troca os acordes

Transpor é somar o mesmo número de semitons a todos os acordes. Subir um tom (dois semitons) uma música em G:

original    G    Em   C    D
+2          A    F#m  D    E

A música inteira sobe. Se estava alta demais para a voz, agora está pior; se estava baixa, resolveu. O que muda junto é a dificuldade: em G você toca formas abertas confortáveis, e em A pode cair num F#m com pestana. É exatamente esse o problema que o capotraste existe para resolver.

Capotraste: você troca a altura, não os acordes

O capotraste prende todas as cordas numa casa e vira a nova pestana. Se você põe o capo na casa 2 e toca as formas exatamente como estavam escritas, tudo sai dois semitons mais agudo — mesmo efeito de transpor +2, sem mudar nada do que você lê.

O caso interessante é o contrário: manter a altura e facilitar as formas. Aí o capo vira uma ferramenta de conveniência. Como ele já adiciona a subida no braço, você precisa descontar essa mesma quantidade das formas que toca.

A regra que resume tudo: capo na casa N faz você tocar as formas N semitons abaixo do que soa. Você lê acordes mais baixos e mais fáceis; o ouvinte escuta o tom original.

Um exemplo concreto. A música é em Bb — tom de sopro, cheio de pestana no violão:

sem capo     Bb   Gm   Eb   F      (quatro pestanas)
capo 3       G    Em   C    D      (nenhuma)

Com o capo na casa 3, você toca as formas de G, que qualquer iniciante faz — e sai soando Bb, porque a casa 3 devolve os três semitons que você tirou. Nada mudou para quem escuta.

As duas contas, lado a lado

É só isto, e vale decorar:

• O que soa = acorde original + transposição
• O que você toca = acorde original + transposição − capo

A transposição aparece nas duas contas; o capo só na segunda. Por isso transpor muda a música e o capo não — ele muda apenas o seu trabalho.

Onde o capo não ajuda

O capotraste é um recurso de instrumento de braço com forma de acorde: violão, guitarra, cavaquinho, ukulele. Em piano, teclado, gaita ou sopro, ele não significa nada — não existe forma para deslocar, e a única operação possível é transpor de verdade.

Isso importa quando a banda toca junto lendo a mesma cifra. O violonista com capo 3 lendo G e o tecladista lendo G vão tocar em tons diferentes. O que o teclado precisa ver é o que soa: Bb. Combinar isso antes do ensaio evita a discussão clássica de quem está errado — ninguém está.

No PlayBook o capotraste só afeta a exibição em instrumentos de forma. Quem estiver com um instrumento de teclas na mesma música continua vendo os acordes que soam, não os que o violão pega.

Escolhendo a casa

Na prática existem dois caminhos, e a ordem entre eles depende do que você está tentando resolver:

• Achar o tom da voz primeiro. Suba ou desça de semitom em semitom cantando o refrão — não a primeira estrofe, que quase sempre é a parte mais confortável e engana. Fixado o tom, procure a casa que deixa as formas mais fáceis.
• Partir das formas que você domina. Se você toca bem em G, C, D, E e A, procure a casa que traduz a música para uma dessas famílias. Quase sempre existe uma entre a 1 e a 5.

Acima da casa 5 o braço encurta, o som fica fino e as cordas começam a desafinar. Se você precisou ir tão alto, provavelmente era caso de transpor para baixo e usar outra família de acordes.

Um lembrete de afinação

Capotraste aperta corda, e corda apertada sobe. Instrumento afinado solto pode ficar levemente sustenido com o capo posto — mais perceptível quanto mais forte for a mola. Ponha o capo primeiro, afine depois, o mais próximo possível do traste e sem montar em cima dele.

Se você chegou até aqui querendo entender por que certos tons pedem certos acordes, o próximo passo é tom e campo harmônico.